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汤延其实是一名平面设计师，在美术馆从事平面设计工作。她的设计清晰明确，有一种理性的干练，不时夹杂着才情的流露。一直以来她都颇为自如地驾驭着自己的本职工作，却在几年前因一个偶然的展览机会开始了她的独立的艺术创作。她的作品一出来就显得面貌清晰强烈，情感充沛。虽然转换了雕塑、油画和水墨等几种表现手法，作品的特点和内容始终清晰不变。这让我们明白了她想要说的话由来已久，早已在心，几年前的那个机会只是一个契机，它迟早会打开她的这一扇向艺术敞开的大门。如今她已经是身兼设计师与艺术家两重身份了。她撕开时间，...详细>>
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汤延其实试图通过这个展览向我们真诚地靠近。 生活中的汤延是一个不善也不会随便打开自己的人，一如她这里的画中的小孩，面无表情，酷得很。只有在好朋友身上她才展现她的强烈的真。她选择在充当专业设计师之余投入自己的艺术创作，无疑有着内在强烈的创作冲动驱使，而精心策划并布置这样一个不失温暖气氛的展览，则是她向我们发出的诚恳的邀请。它已然放下对我们不知名参观者的戒心，诚邀我们与她一起进入她所营造的精神世界，一个“童画”世界——我们都看得出这里的“童画”就像“童话”，它无疑是汤延借儿童的眼光讲述自己的内...详细>>
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作者：谢远清 今天我们都认同素描是一门独立的表达形式而不仅仅是基础练习的手段和创作的草稿准备了。我们不仅喜欢素描的纯粹直接，敏锐简便，更发现素描经常自然流露出艺术家的个性风采和观念雏形，它的简洁与真诚的程度也往往胜过以它为蓝图而完成的后期成品。艺术史上的大师们因此一再奉劝我们忠于素描，热爱素描。然而，在雕塑领域，由于大部分精力都集中在三维立体创作上，雕塑家对素描的关注和投入还是明显比画家要少。探讨“雕塑家以什么态度和方式面对素描”也许是一个有意义的学术命题。人们应该并不期待雕塑家画出来的素描...详细>>
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作者：谢远清引言 广州是中国雕塑发展的南方重镇，一直以来，这里的雕塑家数量多，水平高，创作能力强，尤其在城市雕塑创作上有积极活跃的表现。继潘鹤、梁明诚、胡博、唐大禧等名家之后，中坚的中青年雕塑家和年轻的雕塑家新秀共同形成了广东雕塑创作生态的良性氛围和繁荣景象。然而我们也不能因此忽略南方雕塑发展一直以来的不足和缺失，这里的雕塑界比较缺乏学术性活动和相关学科理论探索，缺乏雕塑艺术批评的干预和参与，缺乏对现代艺术精神的理解和消化，缺乏对本民族雕塑发展的文化自觉，也缺乏深刻全面的人文关怀和思考，在当代...详细>>
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现代意义的中国雕塑发展已跨越了一个世纪。作为一门从西方学来、起步不久的困难的艺术，这一个世纪的发展可谓艰苦卓绝，波澜壮阔。虽不尽善尽美，但已成绩斐然。要说百年雕塑发展的最大缺憾，不是一直以来全国范围的菜雕泛滥，也不是本民族审美意识的昏沉，而是批评精神的不在场。正如监督的缺失导致腐败，批评的缺失也日渐导致了雕塑的变质。面对当下的功利和肤浅，我认为只有批评能引领雕塑走向新的辉煌。 而正如王尔德所说，真正意义的批评只能由高水平的思想者和创造者来完成。不能想象没有批评力的创作者，除非在我们眼里...详细>>